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院线影评/洪尚秀专题影展:酒退后依然荒唐的下半场(下)

2020-05-29 10:32

文/和民

20141203100810_F8Cdi.thumb.700_0于卢卡诺影展获奖的《那一年,我们都爱过的女孩》,以三段相似故事组成,描述三个苦恋女主角的男人。

于 2013 年,洪尚秀完成两部杰作:属于夏天的《那一年,我们都爱过的女孩》,与属于春天的《他和她的白日梦》。《那一年,我们都爱过的女孩》叙述电影系女孩善熙为出国留学,而返校请教授写推荐信,却巧遇前男友与学长。故事分三段,前两段从学校开始,以夜晚的酒店收尾,三个男人都有各自的算盘,他们各自和善熙碰面,给予她人生建议;但私底下他们也互相认识,并互相拜访,并对另一人倾吐对善熙的爱慕之心,趁机勾心斗角。电影最后,三个男人在同一个公园,女孩却消失。女孩就像那个不存在的美国舅舅,是显示男人竞争行为最现代主义式的收尾。三段故事唯一的共通点,只有一首诡异的韩国民谣,在三段故事的结尾兀自吟唱,好像在代替精灵歌咏夏夜苦恋的愚人们。

春寒料峭的《他和她的白日梦》,故事主要发生在城市近郊山上的碉堡,大学生海媛想跟教授结束地下恋。直到海媛五年不见的母亲即将移民加拿大,分离的伤感让她忍不住连繫许久未见的教授。这是洪尚秀少数以女主角为主体、透过女主角朗读日记的画外音来推进叙事。这个关于旧情难了的故事里,两段故事出现同样的场景(古蹟、旧书店、碉堡),前段出现母亲、大学同学,后段则被撘讪的电影导演、与亲戚取代,最后都收尾在山城高点的石椅(佐以贝多芬第四号交响曲第二乐章);共通点是,都有叨叨絮絮不知反省的教授纠缠。女孩人生成功与否,似乎总靠其他女人来定义,所以母亲出国前还是要见一下女儿,而她遇到的完美搭讪男求婚,也总要跟叔叔的情人炫耀一下。

《他和她的白日梦》结尾精彩,收尾在一场碉堡上的大戏,虽是开放空间,却像室内剧一样,充满舞台剧化的台词和走位,而人物的爱恨情仇、出场入场,也都有着悲剧氛围。故事收尾在女孩接受陌生登山客慷慨的一杯小米酒后,来到石椅跟男主角说:再等等会更好。然后观众发现女主角跟第一段故事结尾一样,在图书馆作梦,只是这次没有醒来。或许酒醉入眠,伴随贝多芬交响曲,才能达到一种悲剧的昇华,而这个悲剧核心却前所未见,一个不想再让自己当小三的女孩。这让我想起《他和她的白日梦》韩文片名意思:惠媛,无人的女儿。原来女孩最后谁都没能依靠,还是只有自已。

把妹、梦和发酒疯

韩国人爱喝酒,洪尚秀电影里的角色好像不喝酒会死,且男人身体里的酒精浓度只有太浓和超浓两种;而开车是绝对不允许的,一定要拦计程车。上了车总是会发生意外旅程,不上车也会,可以去你家我家或者去宾馆。电影场景好像不出名胜景点、电影院、餐厅(但吃什幺不重要,喝烧灼或乳白色小米酒才是重点),偶尔会有学校、书店、咖啡店。角色不外乎各种文人,作家、诗人、画家、剧场人、教授、学生、準留学生。他们多半人生苦闷,就要喝酒,跟酒店老闆娘,跟同席间女学生,发酒疯。我就喜欢他这种酒后唐突的人生桥段,总觉得酒醒之后会突然看清楚人生,所以先乾为快,等酒醒才发现一些事情,却还是矛盾地觉得也没那幺看得懂自己在干什幺。酒醉就像(恶)梦一样,醒来后才知道,做梦不是为从梦中逃出,而仅仅只是想再回去那里,也不知道是要去找些什幺。

031P4I16-4洪尚秀电影里的男性角色,无一例外地必须发一场酒疯。

说洪尚秀的电影是梦,有些太过牵强,哪个导演的电影不能这样形容?

但大叔们到一定年纪,就算不从事艺术创作,也都开始追求性灵的感受。不能时时睡觉作梦,也要人生有梦,喝酒痴人说梦的那种梦。但说穿了,酒精和把妹,这一切鸟事只是大叔贺尔蒙不再过剩后,用酒精在虚拟人生青春美好,而那些他们自己哭喊的失/诗意片刻,最终只是为上半生荒唐事蹟下注脚。喔,毕竟,更常时候,这世界让男人在喝酒前、喝酒时、喝酒后能做的,不就是互相竞争、争风吃醋,而这些多半得不到什幺。但就是发呆也是会浪费时间,生命好虚无,喝酒热热的好,还是乾了吧。

2016-03-16-002429-35洪尚秀的电影场景写实地不脱日常生活,主角总与女人牵扯羁绊,不是苦恋便是失恋。

荒谬男性的荒谬人生

就是这些生活中再寻常不过的矛盾与荒唐,让洪尚秀再写实不过地纪录着男人日夜思索自己活着的痕迹,还有他们忽视女人的痕迹。他们的人生总挣扎在「这里」和「那里」之间,像是《相约在首尔》以暧昧的梦作结,《那一年,我们都爱过的女孩》三个大叔眼中截然不同的女孩,《他和她的白日梦》那个準备出国的女孩,到底是在梦中还是现实?到底故事顺序谁先谁后?到底女孩爱的是我还是他?而我爱的是她还是她?我是从哪里开始做错?为何我的人生会走到这一步?太多问句无从答起,洪尚秀只让演员们用木头般的脸,面无表情地唸出这些疑惑,然后堆叠叙事,巧妙、甚至有些恶意的玩弄剧情结构。殊不知这些问题多半和女孩们有关,但也从未有要解决的意思。(大叔感叹:你说从何开始嘛!)所以故事结束,总是在「这里」,从来没有达阵,下半场人生已经过一半;而无论你牵到手还是上到床,女孩还是在「那里」,不是在等你。

洪尚秀好像小津安二郎或侯麦一样,在电影技巧上,只是单单堆叠事件、对话、时间和场景,观众看到电影的一半便已觉不堪负荷,想按暂停,倒带看看这些我们早已熟悉的人生场景,怎幺会发展成这个局面?所幸导演仁慈,不时用画外音穿插男子内心毫不浪漫的注解,和不留情吐槽来掩饰生活中的尴尬;而最尴尬的莫过于男女间的对白,尴尬至极点反引人发噱。如此一来,电影里的男人在在自嘲中自行消化不堪,化成一种诡异的幽默节奏,宛若谜语,却是生活的发现,不需要谜底。但其实就是像一则笑话一样,男人の俳句。

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