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院线影评/被遗忘的战场,《被遗忘的孩子》

2020-05-29 10:32

院线影评/被遗忘的战场,《被遗忘的孩子》

文/雀雀(电影部落客,经营雀雀看电影部落格)

《大艺术家》是导演米歇尔阿威纳维奇的代表作,他因为热爱电影,把上个世纪默片和歌舞片的精华融合在一起,拍成这部杰作。不过《被遗忘的孩子》把镜头从梦想与欢笑的圣地好莱坞,180 度转到战火未熄的车臣,将观众从天堂带往地狱。

电影片头使用了一段真实在车臣发生的杀戮影片,影片中可以看见俄罗斯军人是如何杀人如草芥,导演从这段真实的纪录短片出发,拍出了一个他所想像的故事:「会不会那对被杀的夫妻家里,有幼小的孩童目睹这一切呢?」这位法国导演再度展现他对好莱坞电影的热爱,把 1948 年曾入围奥斯卡的《乱世孤雏》故事,套用在《被遗忘的孩子》。英文片名同样都叫做 The Search,同样都是描述一个九岁小男孩,在战乱之后一边流浪、一边寻找亲人的故事。只是《乱世孤雏》的小男孩是二战后从奥斯威辛集中营中倖存下来,《被遗忘的孩子》则是讲小男孩 1999 年从车臣的战火中逃生的故事。此男孩非彼男孩,但是透过两个小孩无辜的双眼画面,可以看见导演认为不同的战争却会造成同样悲剧的理念。

车臣位于高加索地区,这地区民族种类繁多混杂、宗教对立, 19 世纪初被俄国沙皇佔领,后来成为苏联的一员。苏联 1991 年解体后,车臣民族想要独立,但在之前的苏联时期,包含史达林都持续把车臣人放逐到俄国其他区域, 并把俄罗斯人迁到车臣,很像以色列和巴勒斯坦的关係,土地上民族的区分困难,无法说分就分。25年来,车臣和俄罗斯不断地你打过来、我报复回去。本来你们兄弟分家、其他国家也无从置喙,但 2001 年 911 后,以伊斯兰教为宗教的车臣人,无法获得西方国家的支持与关注,势力逐渐凋零,车臣就连平民都被俄罗斯人当作恐怖份子,受尽攻击,小孩流离失所,这部电影的时代背景就在这边。后来联合国把车臣首府格罗兹尼称作是「地球上被摧毁的城市」。六年前俄罗斯宣布对车臣的反恐行动结束,但是直到去年都还发生炸弹攻击的事件。

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演员的表现直接影响着观众对于角色处境的认同程度。虽然很多导演爱说「小孩和动物是最难控制的演员」,但是米歇尔偏偏慧眼独具,在前作《大艺术家》里挖掘了一只超会演戏的狗演员「乌吉」,这次《被遗忘的孩子》里面的主角小男孩,则是第一次演戏就上手的神童演员,透过戏中角色「哈吉」那双又恐惧又可怜的双眼,我们彷彿跟他一起见证了战争的残酷,以及战争对于后代造成往下沈沦的负面影响。

在 1948 年《乱世孤雏》版本中,小男孩是被美军所收留,多少反映出美国人对于英雄的描绘,偏向于孔武有力的大兵形象,像是美国队长。但是欧洲人想的跟美国人不一样,对导演来说,所谓英雄,是反战人士、为和平而努力工作的联合国社福组织,或 NGO 工作者,所以事隔 66 年后,几乎同样的故事,除了从二战的德国场景变成 20世纪末的车臣之外,收留小男孩的角色也从阳刚的美军,变成柔软的欧盟人权委员会的女性工作者,这角色是由坎城影后(导演太座)贝芮妮丝贝乔来担任,演技自然毋庸置疑。

另外,电影安排一个重要的青少年角色,他在距离车臣 2300km 的城市被俄罗斯抓兵,训练成为冷血军人,到车臣到处杀人,这个 19 岁年轻人从一脸单纯、变成满脸伤疤的大兵,去和一辈子不相干的车臣人互相厮杀,这过程把战争的荒谬性发挥到极致。

在电影里面,饰演车臣小男孩的演员出身车臣、饰演苏联军人的青少年也真的出身莫斯科,戏里戏外的身世重叠。让整部电影的写实度更加提升。

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表面上本片有一个温馨的结局,但战争的沈重感仍不免引领观众思索更多。片中特地指名道姓,谴责了俄国的万年领导人,将俄罗斯打造成为一个「看不下去、也待不下去」的国家,是对俄国这个国家最直接的指控。一个体系一旦壮大,就拥有力量,有力量就能够致力于和平(如联合国体系、国际社福组织、人权团体所做的事),但是体制力量也能够破坏和平(如俄罗斯军队)。

不论是《乱世孤雏》或是《被遗忘的孩子》,都提到战争环境让小孩害怕所谓有体制的大机构,因为小孩分不清楚穿着制服的人会把他们送进毒气室、射杀,还是要帮助他?所以他们只要看到穿制服的人,先跑再说。一个有谋生能力的九岁小孩,抱着一个更需要被照顾的婴儿弟弟,在战争中几乎没有生存机会。导演是否刻意透过「九岁小孩抱婴儿在战乱里流浪」的反差视觉意象,来宣导他的反战理念?看了电影,一切不辩自明。

或许米歇尔用《被遗忘的孩子》来讲被遗忘的战场,有点过于理想、过于自溺,但若说《大艺术家》是导演在融会贯通好莱坞默片精华后的创作,那幺《被遗忘的孩子》可以说是他在《大艺术家》达到人生高峰之后、在《偷情大丈夫》抒发小我法式风流之后,用来重新思考他个人对于身为欧洲人的责任;运用自身所长「拍电影」、拍摄战争片来宣导和平的重要性,就当是他在做公益吧,有何不可呢?


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