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院线影评/洪尚秀专题影展:酒退后依然荒唐的下半场(上)

2020-05-29 10:32

文/和民

right-now洪尚秀作品多以导演、艺术家等艺文角色作为主要人物,剧情不脱偶然的巧合、邂逅等。

以上纯属杜撰,绝非引用自任何一部洪尚秀电影。但爱看这位号称亚洲伍迪艾伦( Woody Allen )作品的观众都知道,酒精、年下恋、电影人、意外的性,这些文人鸟事就是洪尚秀几乎每部电影都有的元素。

极低成本的超现实叙事

洪尚秀处女作《猪坠井的那天》( 1996 )首映已经二十年,创作 17 部长片,从 2004 年之后几乎便是一年一部作品。谨守着稳定创作规律的洪尚秀,近年更是火力全开,实验各种艺术的可能性,从多段式结构、叙事变奏、到后设故事与梦中梦,各种叙事手法轮番上阵。其实在早期作品中,洪尚秀或许早已将韩国大男人的阳刚灵魂,放置在这些故事诡异的结构中,主角多是艺术创作者,有时也有小老百姓,将男人挫折的灵魂与对女人的羞辱并置,让他们的人渣行径,血淋淋地放到解剖桌上。到底是来自怎样的社会环境?而到底男人是不是没有选择?也昭然若揭。

尔后,洪尚秀对人性和美学的挖掘继续,男性的荒谬只是故事底蕴,除持续开发各种故事情境,也在叙事上进行更激进的实验。从《日日夜夜》( 2008 )结尾的超现实画面开始,《谈谈情,拍拍片》( 2010 )实验了更多激进多段式叙事,而与法国演员伊莎贝雨蓓合作的《爱,在他乡》( 2012 )更是极致,重拍三次一样主轴的故事,却将一个单纯跨国恋曲,拍出类似说书人讲传奇的浑沌感受。《爱情,说来可笑》( 2010 )与《爱情来的那一天》( 2011 )也是将男人口中自言的说法,拿来交叉比对。关于男性本质的讨论,开始变成只是背景音乐,有趣的细节也越来越巧妙,他开始删去不必要的场景,只留下明快过场、突兀对白与玄之又玄的情节。观看电影里,这些似曾相识的男人愚行,开始变成一种接近聆听古典乐的感受,又或有观看立体派创作的简约与抽象之感

仅管早已是坎城等世界知名影展常客,洪尚秀一直不是最受欢迎的亚洲艺术片导演,一方面是他谨守艺术电影与极低成本的独立製片模式,使他的作品有股浓浓的实验性;另一方面,直到近几年,才开始有影评和研究者大量且系统性地讨论洪尚秀的作品。或许随着作品量与专题放映的增加,名声的积累也让他渐渐成为欧州最受瞩目的韩国艺术片导演,而他的电影也终于开始得奖。上週「恋人絮语的浪漫作者 洪尚秀专题影展」放映的四部片:《错恋》( 2015 )、《相约在首尔》( 2014 )、《那一年,我们都爱过的女孩》( 2013 )、《他和她的白日梦》( 2013 ),恰好是他近期口碑最好、得奖纪录众多的佳作。《错恋》、《那一年,我们都爱过的女孩》分别于卢卡诺影展获奖,而《相约在首尔》则获得法国南特三洲影展金气球奖。

_1_final_article_horizon《错恋》共两段,同样的故事背景却发展出截然不同的结局。

《错恋》《相约在首尔》

这四部片也是他手法最成熟的其中杰作。《错恋》从导演韩春秀应邀至水原市出席影展放映,却阴错阳差提前抵达。为打发时间,导演在市内四处游玩,因而邂逅一名美丽的当地画家,相约喝酒,共度这意外得来的空闲。而故事嘎然而止,同样故事再次上演。透过不同运镜、角度、表演,着重不同细节,明明是一样的台词,主角们的支配关係大不相同。恬淡简约的爱情文本中,不只是萍水相逢的完美爱情该如何收场的思索,更是如何成功展现男性魅力的完美展演。这是洪尚秀最大器、最大众的作品,少了他前作中灵巧、怪诞成份,却是过去不熟悉他的观众,最适合入手的作品。

《相约在首尔》从一个看信看到流泪的女子小关,让观众看见信中那个来韩国拜访的日本男人阿森(加濑亮 饰)的旅行细节。原来阿森曾向她求婚,但遭小关拒绝,便黯然飞回日本。而阿森这次再来到首尔寻找小关,却遍寻不着,只好待在民宿等着小关,同时写下一封封表达思念之情的信件。殊不知,观众看到后来才知道,因小关读完第一封信后太激动,一个脚步不稳跌了跤,信件散落一地,信件顺序被打乱,所以电影叙事时间也被打乱。到底男人写给女人的信,能不能让他们成功相遇呢?看到故事结尾,观众就知道这一切不是重点。《相约在首尔》原名是《自由之丘》,是片中一间咖啡馆的名字,也暗示这部日韩跨国恋为主题的电影主旨:沟通。语言不通导致的沟通窒碍一直是洪尚秀电影的特色,但透过本片众人憋脚的英文、被打乱的时序,用最简约风格达到极致。

《相约在首尔》也是洪尚秀最短的作品,除酒后乱性外(但还是喝很多酒并发酒疯),所有洪尚秀作品该有的特徵一应俱全,特殊能力是找狗却来韩国找人的日本男人、咖啡店美丽老闆娘、讲话富哲理的旅店老闆娘,还有会带男人去好地方喝酒的老闆娘姪子。故事发生在咖啡店、酒店、旅馆、莫名奇妙的梦中、向隅的景点,这些都是等待回音过程中的景点。而意外的约炮、旅店失控房客、粗鲁无理路人,这些插曲都让这部小镇故事带有公路电影质感,告诉观众「旅行本来的意义是为了度过等待」。

61《相约在首尔》描写日韩跨国恋情,由加濑亮饰演的日本男人阿森为爱走天涯。

沟通总是使人折磨,男主角写一大批信,在 21 世纪用最古老方式等待女主角。等待中的误认、误解、因无心理解而对他人妄下断言,或者拈花惹草,我们透过日本男人失控的长假,看到男人因缺乏耐心而失控的言行,就像是在跟人的对话之间,无可避免的语误一样,在他错位的独白之间让观众看清楚:沟通的折磨或许就是如此,当你不知道你是不是真的认识他,他已经对你妄下判断。或许人就是这幺麻烦,幸好旅行会结束,但等待则不一定。就算这次酒精没有误事,荒谬还是会继续,故事结局则不一定是懂得更多,况且懂得又如何?

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